美剧经典迭出的纷纷潮流。

有线电视网在电视剧方面投入的精力远远没有电影多。

这还要从七十年代说起。

巴里·迪勒在abc电视网任职期间，发现电视网向好莱坞购置电影播放权往往太过昂贵，于是就开创了电视电影模式。

相比好莱坞制片厂出品的影片，电视电影有着预算成本低制作周期短等优势，而且，电视网亲自投入电视电影制作，还拥有独家首播的特性，这也会在很大程度上吸引更多观众。

还是那句话，好莱坞是非常保守的。

一种商业模式兴起并证明成功后，大家就会蜂拥而上。

特别是这些年有线电视兴起，为了争夺观众资源，拥有诸多优势的电视电影就更加兴盛，包括a电视网，去年在重点打造娇妻系列的同时，也投入制作了几部电视电影。

然而，在西蒙看来，电视电影也有着它不容忽视的劣势。

人气的不可持续性。

一部电视电影，播放几次，观众差不多就失去了兴趣，然后转入辛迪加平台和录像带渠道，挖掘完剩余价值，也就会逐渐被人遗忘，人气周期可谓非常短暂。

然而，现象级的电视剧就不同了。

譬如《黒道家族》。

譬如《纸牌屋》。

记忆中的《黒道家族》拍摄了足足六季，六年时间，依靠《黒道家族》的人气支撑，h的用户群一直在持续快速扩张。

同样，奈飞出品的《纸牌屋》也带来了类似的效果。

这些是电视电影很难做到的。

根据脑海中的信息，西蒙大致判断，正是九十年代后期，《黒道家族》等优秀美剧的出现，挤压了电视电影的生存空间，进而导致这种商业模式的衰落。

新世纪之后，电视电影的银幕空间彻底被持续涌现的经典美剧代替。

至于现在。

好莱坞，或者整个美国的传媒行业，显然还没有意识到这一点。

好莱坞其实也一直都是在发展的。

1992年的美国传媒行业，并不是很多人在十几二十年后看到的那样。

甚至，在西蒙看来，九十年代重磅炸弹和cg特效崛起之前，好莱坞的电影工业，即使发展了几十年，也并不算稳固，大家都只是在‘碰运气’。

无论是当年的《大白鲨》还是《外星人et》，乃至再往前的《宾虚》、《乱世佳人》等等，都是碰运气的结果。

&n特效时代开启后，好莱坞才进入最强盛的时代。

电视行业同样如此。

九十年代之前，已经拥有了电视电影的商业模式，再加上电视网拥有着很强的平台垄断性，并不需要在电视节目上投入太多以争取观众，因此就显得不思进取。

九十年代之后，有线电视彻底崛起，电视行业竞争开始激烈。同时，互联网的兴盛，同样对电视行业产生威胁，这才让各大电视厂商更加重视内容的开发，电视剧的制作很多时候甚至达到电影的级别。

现在，想要让a电视网快速发展，最好的方法，就是提前颠覆传统的商业模式。

西蒙实际上已经通过电视真人秀节目，对美国传统电视行业进行了一次颠覆。

这只是第二次而已。

女性电视台，自然需要与之相匹配的女性节目。

与女性相关的电视剧，西蒙首先想到的，就是那部现象级的《绝望主妇》。

记忆中的abc电视网因为《绝望主妇》这一部美剧，甚至都出现了被称为女性电视网的趋势，因此可见这部美剧的影响力是多么巨大。

《绝望主妇》之所以能够大火，一方面是贴近生活，另一方面又超出了生活。

这部电视剧背景定位是美国各地都非常普遍的中产阶级社区